9月3日，由廣州交響樂團(tuán)演奏錄制、收錄了我國(guó)著名音樂家馬思聰先生《第一交響曲》《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和《思鄉(xiāng)曲》的唱片《馬思聰作品集》，在韶關(guān)舉行首發(fā)和捐贈(zèng)儀式。

　　《第一小提琴協(xié)奏曲》和《第一交響曲》此前極少見諸演出舞臺(tái)。廣州交響樂團(tuán)此次錄制，也是這兩部作品面世近80年來(lái)的首次同期靜場(chǎng)錄音制作。

　　這兩首作品是馬思聰1942年前后在韶關(guān)坪石任教期間所創(chuàng)作完成。他以音樂為武器參加抗戰(zhàn)，飽含他對(duì)民族的熱愛。在作品的誕生地發(fā)行這套唱片，意義不言而喻。

　　本期文藝觀邀請(qǐng)音樂學(xué)博士、現(xiàn)任吉林大學(xué)珠海學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)何平及作曲家、星海音樂學(xué)院作曲系副教授陳思昂，詳解《第一小提琴協(xié)奏曲》和《第一交響曲》的創(chuàng)作背景和錄制故事。

常任指揮景煥執(zhí)棒徐惟聆及廣州交響樂團(tuán)完成馬思聰《第一小提琴協(xié)奏曲》和《思鄉(xiāng)曲》錄音。圖片來(lái)源：南方+客戶端

　　何平：坪石在中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展中有濃墨重彩一筆

　　馬思聰是我國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展中的先驅(qū)性人物。沒有哪一個(gè)人像他這樣，在音樂演奏、創(chuàng)作和教育領(lǐng)域取得如此讓人矚目的成就。

　　他在1937-1946年受聘擔(dān)任中山大學(xué)教授，開始在文學(xué)院任教；1938年8月，中山大學(xué)設(shè)立師范學(xué)院，馬思聰轉(zhuǎn)入任音樂教授。1940年，中山大學(xué)師范學(xué)院遷到廣東韶關(guān)的坪石，本部設(shè)在坪石管埠，馬思聰幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)也來(lái)到管埠，并在這里完成了他的《第一交響曲》和《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》兩部代表性的交響音樂作品。

　　在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期極為艱苦的情況下創(chuàng)作的這兩部大型交響音樂作品，其精神價(jià)值、藝術(shù)成就，堪稱當(dāng)時(shí)中國(guó)專業(yè)音樂創(chuàng)作的頂峰之作。

　　馬思聰夫人王慕理評(píng)價(jià)在坪石的那段時(shí)光：“環(huán)境幽靜，生活安定，他（馬思聰）幾個(gè)大作品，如第一交響曲、協(xié)奏曲等，都在那時(shí)不吃力地完成了，那可說是他創(chuàng)作的黃金時(shí)代?！?/p>

　　這至少說明了3個(gè)問題：其一，坪石管埠在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的紛亂中，給人們的學(xué)習(xí)創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)安靜和諧的小環(huán)境。其二，在這樣的環(huán)境中馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作處于頂峰時(shí)期；此時(shí)，馬思聰想以寫作大型交響音樂作品來(lái)表達(dá)自己的感受：“在交響曲樂里，我該寫我們這個(gè)浩大的時(shí)代，中華民族的希望與奮斗，忍耐與光榮?！逼淙瑧?zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)蕩，使馬思聰夫婦認(rèn)識(shí)到，只有和平的環(huán)境才是未來(lái)，他們渴望和平。

　　馬思聰對(duì)《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》做了這樣的說明：“這首協(xié)奏曲作于1943年的粵北，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，生活艱苦，但寧?kù)o。這首協(xié)奏曲反映了那里的自然景色，也反映了當(dāng)時(shí)充滿信心與欣欣向榮的心情”。

　　這里提到的粵北就是坪石管埠。隨著戰(zhàn)局的變化，1943年秋，中山大學(xué)由坪石遷到云南的澄江，馬思聰也離開坪石管埠，這時(shí)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作應(yīng)該完成了，或者說完成了絕大部分。

　　這兩部作品是我國(guó)早期的交響音樂創(chuàng)作，尤其《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》或是我國(guó)近現(xiàn)代第一部嚴(yán)格意義上的小提琴協(xié)奏曲體裁的作品。兩部作品，一剛一柔，從不同側(cè)面反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)人民的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)生活的熱愛。

　　馬思聰當(dāng)年在中央音樂學(xué)院與學(xué)生談他的大作品時(shí)，就多次提到管埠。有學(xué)者認(rèn)為，音樂史學(xué)家應(yīng)重新研究馬思聰音樂創(chuàng)作黃金時(shí)代的時(shí)間和地點(diǎn)。

　　由此，從中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展的角度來(lái)分析音樂創(chuàng)作背景，韶關(guān)坪石管埠應(yīng)引起音樂界、史學(xué)界的重新認(rèn)識(shí)，它應(yīng)該在中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展中有著濃重的一筆。

　　廣州交響樂團(tuán)作為國(guó)內(nèi)一流樂團(tuán)和馬思聰家鄉(xiāng)的樂團(tuán)，歷來(lái)重視對(duì)中國(guó)作品的推廣，這是使命、義務(wù)，更是責(zé)任。此次錄制，除了重新認(rèn)真解讀馬思聰音樂作品外，更從歷史高度讓人們永遠(yuǎn)銘記中華民族的偉大精神、偉大音樂遺產(chǎn)。廣州交響樂團(tuán)不僅演奏了音樂，更演奏了歷史。

常任指揮景煥執(zhí)棒錄音。圖片來(lái)源：南方+客戶端

　　陳思昂：借發(fā)唱片之東風(fēng)，小提琴傳世之作折射新光芒

　　我將廣州交響樂團(tuán)今天在韶關(guān)演奏的馬思聰《第一小提琴協(xié)奏曲》這部作品進(jìn)行了改編，將其樂隊(duì)聲部弦樂四重奏化。

　　有幸受命將大師之作改編成弦樂四重奏版本，責(zé)任重大，亦獲益良多。

廣州交響樂團(tuán)首席/副團(tuán)長(zhǎng)張毅與“飛·粵”四重奏在韶關(guān)現(xiàn)場(chǎng)演繹獨(dú)奏與弦樂四重奏《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》片段。圖片來(lái)源：南方+客戶端

　　欲嘗試改編，首先要去熟悉了解原作。完成于1943年的《第一小提琴協(xié)奏曲》是中國(guó)第一部以協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作的大型小提琴作品，這部作品體量大，長(zhǎng)達(dá)30分鐘左右，音樂細(xì)膩柔和又豐滿樸實(shí)，各樂章主題環(huán)環(huán)相扣一氣呵成。

　　作為特定的時(shí)代作品，它體現(xiàn)了相當(dāng)程度的開創(chuàng)性，用變通的西方音樂形式結(jié)合中國(guó)風(fēng)格音調(diào)（此作品使用了廣東音樂素材）的寫作模式，直到現(xiàn)在還在影響著當(dāng)代中國(guó)音樂創(chuàng)作，即使在當(dāng)下也是不可多得的“洋為中用”的經(jīng)典范例。

　　作品共三個(gè)樂章，音樂風(fēng)格清新美好、積極向上。我通過資料文獻(xiàn)了解到，1943年的粵北地區(qū)，生活雖然艱苦，但環(huán)境優(yōu)美。春天里，杜鵑花開滿山谷，景色十分迷人。這首作品既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)粵北地區(qū)欣欣向榮的自然景色，也表達(dá)了人民群眾和作者對(duì)新生活的渴望之情。

　　作為作曲人，我格外感興趣的是馬思聰先生在這部作品中如何使用民間音樂素材與西方音樂形式相結(jié)合。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，能堅(jiān)持民族化與西方音樂相結(jié)合的創(chuàng)作理念，是非常超前和難能可貴的。

　　為名作改編，是與大師零距離接觸的最好機(jī)會(huì)。通過對(duì)其每個(gè)音符設(shè)計(jì)、每個(gè)和聲色彩的發(fā)掘研究，洞察作曲家內(nèi)心深處蘊(yùn)含的民族音樂情節(jié)與音樂創(chuàng)作理念，最直接地學(xué)習(xí)了解大師的創(chuàng)作特色。

　　相信借廣州交響樂團(tuán)發(fā)行唱片之東風(fēng)，這首經(jīng)典中國(guó)小提琴傳世之作能在新時(shí)代放射出耀眼的光芒；而隨著室內(nèi)樂版本的誕生，定會(huì)為作品增加大量的演出機(jī)會(huì)，亦可看作后人對(duì)前輩音樂理念的學(xué)習(xí)傳承與發(fā)展。